要求

據說《天與地》因為有六四的暗示而被內地封殺。支持及反對此刻的意見眾聲喧嘩，甚至有主角在網上說被內地禁播，反會讓人記得香港有過一部非一般的電視劇云云。

第二次世界大戰後的美國，有著約十年所謂「黑色電影」盛況。黑色電影所描述的都市是腐敗的，男主角沒有未來，女主角則有太多過去（所謂「蛇蝎美人」）。這種電影類型可說是西方社會在大戰重創後對都市化、專業分工等現代性本質的戲劇性回應。電影的世界觀總是宿命的非道德的，正邪善惡的區分根本沒有意義。《天》裡善惡忠奸的兩茫煙水，似乎遙遙呼應著跡近人類文明浩劫後西方社會對意義的困惑。從這點看，此劇或許真的走出了一般電視劇忠奸分明、倫理悲劇之類的陳腔。

故事發展到中段有相當關鍵的一幕，當黃德斌回復記憶後，相約否認一起吃人的林保怡及陳豪回到舊時的band房對質。這本可以劇力相當的一幕戲：黃於吃人後的生活建基於對事情的失憶；陳只知自己吃過人，但不知道友人是被生劏的；只有林知道整件事情的來龍去脈。換言之，這場戲是轉捩點，在事發後辛苦經營二十年的謊言，及以由謊言建立起的「常態」，亦即三人「後band友」年代的友誼，也面臨瓦解。

尤其當此劇的編審在媒體夫子自道，在制作上希望在劇情安排上挪出空間，以鏡頭取代對白——這不啻是對電視制作的合理要求，雖然在一般水平遠遠偏低的慣例下值得另眼相看。但上述一幕，鏡頭基本只有兩類，角色面部特寫及三人同在的遠鏡互相切換；角色的眼睛及身體沒動作，鏡頭及焦點也不懂移位，也就別說無區別的打燈了。劇本上，明明是三個處境不同，但同時面臨「常態」快要崩潰的角色之間的暗湧，但電影語言不僅沒能力捕捉這不安的三角關係的動態，甚至可說完全發呆的攝影及剪接將所有「劇力」都謀殺掉——空餘一連串靜態的特寫及與畫面脫節地緊湊的對話。

希望電視台的監制及編審都能達到自己的期許，而觀眾能有所要求。要是最終都只能說某部劇集的概念很犯禁，但制作還是很「tvb體」，就難免尷尬了。