18.11.11

答非所問(的秘密)





在《變態者的電影指南》裡,齊澤克曾提及人聲無以剝奪的恐佈一面:由希治閣的《驚魂記》主角派克斯在頂樓的骷髏骨母親,到大衛連治在《穆荷蘭大道》中「寂靜俱樂部」裡歌手倒下了還不息的歌聲,都在在說明,人聲總是有不為意識控制的一面。

不被人意識所控制的聲音,與其說有如鬼魅不知從何而來,倒不如說包藏著主角不能宣之於口的秘密。簡單來說,這聲音屬於人主體意識的它者,外在於他/她,同時總是主體構成難以否認的一部份——要理解一個人,除了單憑聽他主觀的宣告,不能錯過他心裡那隻「鬼」有甚麼要說。

說來容或抽象,但日本紀錄片導演小川紳介的作品《嗨!人間曲調》裡肌肉萎縮症患者的訪問片段,難道不是從相反方向,說明了聲音強大的說明力量嗎?影片裡,虛弱得根本無法坐得真,只能臥著說的肌肉萎縮症患者共有兩段訪問片段,前一段是小川制作組的成員問他,他是否願意終此一生留在橫濱。後一段是關於他希望日本的工人階級能夠團結,即使他已病得渾身無力,還是要握拳說振興社會主義理想。

這兩段訪問,不應隨便視為胡言亂語而卻值得重視的原因,在於不僅兩個訪問之間,其實發生了生死只差一線的病發片段,他倒在旅館的地上幾乎一命鳴呼;另外是兩段訪問都存在著聲音與影像不能調和的鴻溝:一個壯年長年酗酒而患有肌肉萎縮症的男人,眼睛緊閉而口裡不斷吐出夢囈似的豪情壯語。

電影技巧向有「景深攝影」的概念,即把可以蒙太奇切割的兩個空間,以同一個取景的透視視點一併交代——用意是為了強調那兩個空間的連貫和互動的關係。然而,若所謂無法隨便調和的「兩個空間」,甚或電影要強調的「兩個空間」,正是份屬人聲和影象的兩種性質迴異的空間呢?

電影的開首,事實上已說明了受訪者所身處地方的一個生死悠關的特點:黑幫橫行及極端的貧窮令所有人每刻都面對死亡,或者生死不是無常而是常態。旁白說所有受訪者都希望攝制隊為他們拍大頭照,不為貪得意,而是可能隨時要舉辦的喪禮用得著。換言之,電影的所有訪問片段,幾乎就是他們對著攝影機所說的遺言。表面上一生都在物質及身體條件的邊緣爭扎的人,彌留之際所吐露的說話由他而發卻不只屬於他,超越其自身遭遇,評論者與他命運相同的一眾勞動者的生存環境,同時訴說著對低下階層者的期許。

1 comment:

林立洋 said...


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