這麼近那麼遠的時代，或《明媚時光》的誠實

如何誠實面對自己身處的時代，本身就是任何時代都要面對的根本問題。

以兩父子陳錦（太保飾）和陳健康（翁子軒飾）戲中兩條主線的《明》，難道不是交代了目前為止關於香港回歸十年後最為誠實的風景嗎？錦是70年代偷渡來港創業興家的小商人，與呂大樂筆下的第二代香港人的基本（甚至是普遍）分別，是他今時今日並不呼風喚雨：自己的小生意每況愈下、與妻子幾近陌路、曾經時常結伴釣魚的兒子又已有毛有翼、性方面無故的自我壓抑、形象低落只能在武俠小說中得到寄托。

康及其死黨則馬上便要面對進入成年人世界的各種轉變及抉擇。入大學選修代表理想及昇華的文學，還是保證薪高糧準的會計呢？對香港的女友嘉嘉（王璐瑤飾）付出而不果，交個內地女友小月（李子涵飾）又如何？新來港的蜘蛛俠（劉家銘飾）不斷被要求忘掉過去做個香港人，大雄（郭曉輝飾）由沉淪慾海到逆流回歸香港（有別於順流的回歸祖國）交十六歲香港小妹妹做女朋友。沒誰找到著安身立命的位置，種種的迷茫與錯位與時代推進無情地探戈。

中段一場結婚囍宴，為幾乎零戲劇性的《明》提供了轉折的情緒。錦只有酒醉才能忘情起舞（還記得回歸前北京「馬照跑、舞照跳」的保證嗎？），配合暗得有點迷離的燈光，相當悲涼的一幕。康依舊找不到自己的位置，整晚不發一言。文壇前輩李默的出現，透露了康的老師臧sir（梁榮忠飾）曾經詩人的過去，但他只能輕嘆自己現已是凡夫俗子。同時，大雄與蜘蛛俠結伴尋歡，後者仍然不斷碰壁，還要遇著師姐放蛇被追九條街，大雄則遇上了愛說道理的妓女（張暘飾），上了一課人生的循還與荒謬：男孩出生時從媽那裡出來，小時候吃媽的奶，長大了就親別的女人的奶，還要把自己塞回女人那裡。翁子光以幾乎是蔡明亮招牌的交叉接剪，將各角色的窮巷織得密不透風。

相較之下，臧不迷茫，只是與時代格格不入。他教學生讀卡夫卡，教員室的枱頭有差利電影的dvd、德勒茲福柯的論著、王小波白先勇等的小說。這角色在電影中段突兀地撞車身亡，其實並非偶然——茫然再加上任何昇華希望的缺席，才構成貨真價實的沉淪，不見天日的憂鬱。囍宴後臧撞車身亡，不過是導演橫刀奪去任何樂觀的可能性：際遇及生活雖然把臧的理想及希望埋葬，但他的死毋寧把其他人的希望也一併埋葬。

臧一角被賦予的意義，容或有把文學及藝術神聖化之嫌。但希望及理想的失落，不是更加迫在眉節嗎？後來家庭關係完全失控，陳錦的生意被迫遷往大陸，萬念俱灰下嘗試街頭覓食，帶不夠錢之餘更被親兒子撞破。兒子因為臧sir過身棄文學從會計，與小月在內地的新生活，更令他連香港的學業也一併放棄，隨即面對家人朋友的眼光及各種埋身壓力。冷漠的現實，親近和疏離的辯證，面對新形勢的期望與落差，與片末一曲《明天會更好》縱橫交織，餘音裊裊。（在十年回歸放煙花的一刻，康和小月正在歡好——妓女的咀咒如幽靈徘迴）

民初的功夫片，或以南北內戰為背景的西部片之所以風行一時，多少與其能夠借古諷今有關。時代距離一旦拉開，詮釋空間頓變遼闊。銅板另一面，就是以當下情景處理當下議題，不免地雷滿地步步為營。臧sir曾說：「影相就像替自己豎一面鏡或開一扇窗，因為世界沒看少人懂得看自己」。更難以啟齒的，可能是電影本身也沒多少人懂得或願意誠實地看待自己，及身處的時代。《明媚時光》未必是檢視回歸經驗的最佳電影，但不盲目媚俗地樂觀，復無空中樓閣的鄉愁，構成了《明媚時光》基本但罕見的誠實。