27.8.05

人寫我又寫之五大怪癖

1. 寧願不刷牙也要洗澡,而多數時間刷牙洗澡同時進行
2. 夏天在家唔著衫,不用外出時,最高紀錄連續赤膊七、八十小時
3. 著鴛鴦袜,和著穿窿袜。或換個講法,只穿護踭不穿袜
4. 喜歡捱餓。空肚的感覺特別實在
5. 好勝,在任何場合都想爭作膚色最黑那個

部份觀點得力於或者比我還要了解我的生活習慣的wj,謹此誌謝。

雖然可能只是另一輪谷大hit rate的泡沫把戲,然而所謂舉手之勞但寫無妨呀樓下幾位:

1. 嶺男
2.
3. sunfai
4. dosss corner
5. 網上朋友太少,此格留空

19.8.05

為甚麼迴避就不是直面,或,我根本就看不到

RIMG0062RIMG0058
RIMG0053

(右上圖:像不像michael jackson……)

1. 究竟是甚麼人出的9流主意,在有座位的場館搞rock show。想賣貴票,乾脆把付得起錢的人圍在台前,嗅brett anderson現略帶男人味的騷好了。安排座位不是用屁股想出來的主意是甚麼。

2. 音響不好。偌大的場館單放兩個大電視般的揚聲器在台的兩旁。看不到台者如我,還以為在聽封面毫無美感的bootleg,信和地庫一角唱片交易所有售。

3. 場館管理一塌糊塗。那些小紅背除了「這裡是走火通道」外,甚麼都不會說,當然也看不到根本沒有人按門票明的座位就坐。

4. 請認真用下腦,這到底是場rock show,雖然the tears已貴為大賣巨星。搞到在會展的「大會堂」舉行,門票又分分高低價,把修身連身裙一毫子踭的高貴女士都騙了進來;看過她們幾副錯愕不屑的尊容,興頭掃掉大半。

5. 聽真一點,butler的結他還是很吃重,也已盡晒人事——雖然外有極度流行的曲式,而貫徹的有沉悶尷尬的歌詞。brett的身體跌watt而公式,鼓手 節奏更是格格不入,加以butler的用心彈奏,完美地演繹了sophisticate與其古老源頭sophist若跡若離的張力。

6. 自九七年第一次看suede的演出(butler己離隊),到今晚已是第三次現場聽brett anderson了。對suede的熱情始終有著某個dark side:有butler的歌是比較優秀和動人的。換言之,聆聽的經驗也就總是被某個嚴厲宏偉的父親和任性資劣的孩子交織穿透:聽來麻麻?不要緊,還未脫 離口腔期進入秩序,前車可鑑大有發展空間。夾band的是龍是虫,從來端看現場演出,今晚看the tears也就非常戰兢:有機會直面從來懸空如宗教一樣的butler。

或 者是真實從來都無甚麼「自己」的面貌。要是在人前展露的面貌是自己的不可能性的條件,已是非常坦誠和難得。bernard butler現已是一隊叫the tears的樂隊的成員,而場表演有咁q多樣野係一講就扯火的,這就是我第一次看bernard butler現場演出的經驗,他也因而百毒不侵完好無缺。

14.8.05

沼澤 & alok


九 龍灣海邊有一幢大樓,名叫九龍灣國際展貿中心。不錯,又是展貿,又是國際。不知有多少人知道這座大樓的存在,要不是多少外國樂隊如primal scream、prodigy、mogwai、placebo、strokes和已收隊的suede等來港演出都以九展作場地的話,我本想我也不會現在合 眼也懂從地鐵站走過去。今天沼澤和alok在九展開show,想真一點原來到那裡看本地的樂隊,今天還是第一次。

澤沼來自廣州,第一次聽他們演出其實是不久前藝術節的節目「東主有喜」, 節目請來了像是五隊樂隊向香港band壇致敬。沼澤當天玩了哪隊樂隊的歌記不起了,其實也玩了誰不的歌也不重要,反正他們翻玩的方法總是在整首曲裡抽一段 兩段,然後便大興土木,效果與重新創作幾無分別,這也令其他樂隊——包括當紅得很的假音人——吃了一鼻子塵,全給比下去慚愧不已。到底,翻玩的「翻」字, 意思除了「重覆」實在還有「翻新」。

RIMG0079 RIMG0070

沼 澤的陣容是兩支結他一個keyvoard和一個鼓手,結他手兼主音海亮說話很多,但他們的歌卻是大量的演奏。今晚他們玩新歌也玩舊歌,豐富的層次把演出的 場地填滿也把觀眾的情緒都帶動了。相較於已收於於沼澤/城市的舊歌,他們的新歌實驗性還要再強一點,招牌電子手鼓的節奏也許還是恐龍得很巨型很很,但明顯 對重覆的旋律的依賴再少了。換言之,他們的音樂更不能輕易記起口嗡嗡地邊走邊哼,更像即興創作,樂隊四人似是全身陷入了聲效的那層土質中,漫遊對 話嬉戲。觀眾絕對可以繼續被動地消費旋律節奏和聲效,但台上的樂手卻老早跳出了複制和提供既成作品的表演者角色。旁觀他人的愉悅,可以很變態,但對著沼澤 這班自愉得近乎專斷的樂手,更可以是天大機會再思「觀眾」的位置角色應如何調節。

RIMG0074

沼 澤的歌很抽象,對在城市生活感受很多,聽著他們將抽象的想法移繹成或者同樣抽象的電聲加樂器的語言,感覺很好。原來自已經常念茲在茲的音樂最好別太輕省輕 考,最好多些內容多些關懷,其實也可以不一頭栽進太令人沮喪無力的社會政治事情,沼澤作了一次無話可說的示範,媒界本身如何可以講說話,講無關社會政治懶 大問題而肯深思有深思的說話。

接 著的alok,他本人背上結他,也帶來了一班很好玩的樂隊。bassist留像廣島原子彈般的磨雲髮型,渾圓的程度令人差點搞不清楚他哪邊是正面哪邊是背 面。而歌手則是如stone roses的ian brown般滿場崩跳唱腔懶散。而事實上,他們的歌除了若干是全演奏的外,好些便頗有stone roses的影子,接通搖滾與跳舞。樂手都低著頭shoe gazing忘我的演奏大搖大擺。可惜的是主音多次甚至走下台拉觀眾起立共舞,除了與我同行的一位友人乖乖聽命起身繼續搖晃外,其他人可謂老樹座著盤根採 你都傻。 最後他們翻玩joy division的歌,將原來近乎苛刻虐待的postpunk名曲玩得大鳴大放,效果是一樣的忘我fing頭。

RIMG0111 RIMG0105

記 得中學時曾有好一段時間是本地樂隊演出的常客,自己的結他技術是毫無寸進千年一爛,但老師卻是曾經頗受注目期望的big mac結他手。之後越聽越不是味道,類hip hop的樂隊越燒越烈,漸感無癮;近日更以為幾是給清新派獨佔了(看過一位blogger的評論實在入肉不過,大意是:清新不應等如沉悶),尤有甚者是有 好些創傷性的評論指出,獨立音樂有甚麼了不起,周杰倫的音樂也比許多所謂獨立樂隊實驗多啦。周杰倫的歌實在少聽,無能力回應以上的評語,但看過今晚的沼澤 和alok的演出後,大團搖滾的生命力仍然旺盛,慶幸不是除了主流便只有清新。

(相片全為本人所拍,唯所有黑影並非經過特別處理)

11.8.05

闢謠復活之野台直擊


上星期台灣之行,本來預備參與兩個一年一度的音樂節——野台開唱和海洋音樂祭。保護福隆海灘(即海洋音樂祭舉行的場地)的聲音越唱越大,或者颱風也不忍心任由參與者將美麗的海灘踐踏得失魂落魄,也就一再發功,讓這個在福隆海灘舉行的音樂節一再推延。這兩個音樂活動據聞有很大的分別,無論由籌辦的單位,融資方式、所邀請的樂團、大會主題等也是大異其趣,少去了海洋,甚麼比較也就無從說起,但無論如何,能參與在台北市舉行的野台開唱,還是值得大特書的。

formoz floor plan

野台舉行的場地,本是一個為小朋友設的公園,介紹本土傳統文化,到處是這裡曾養過山豬、那裡曾有大白兔等的告示。佔領整個山頭的公園,現則劃開了六個舞台,分別穴排不同風格的樂團演出。不同舞台各有特色,如山舞台便是搭在整個公園的最高處,坐在欄河上,能眺望整個台北巿的景色,有飛機飛過,遠看還以為它為插進後台。而主舞台的山舞台便是建在一座廟裡,台由廟開揚的一面直搭出廟前的空地。專演重金屬黑色死亡的石舞台便偏在一處死角,獨處一隅搖頭搖腦發瘋自得其樂。不一而足。

整個場地到處是中華電訊和台灣啤酒的廣告(兩家都算是主要的贊助商),連音樂節的英文名都改作formoz,本土意識,或至少本土特色,大概算是野台的一大旗幟吧。由二十九日到三十一日,野台差不多一百二十個樂團輪流演出,有八十多隊是台灣的本土樂隊。而三十一號晚山舞台的壓軸樂團,便是一直以其社會關懷和台獨立場見長的濁水溪公社。聞說他們以往是一隊非常難纏的樂隊,他們會在台上放火。現在或者火氣大不如前,但當晚他們在台上叫觀眾關注台灣進了世貿後農民的生計問題時,還是把好幾棵菜和蘿蔔扔到台下。


RIMG0454
這就是freddy,但他有酒窩

由九五年開始舉辦的野台開唱,至今已是第十一屆,而現在的搞手,freddy,他比小弟只稍大幾年,己是接手八屆了。問起他野台的歷史,他說說九五年對台灣的地下文化獨立音樂來說,是重要的一年。台灣解嚴固然是九五年前好幾年的事,但九五年台灣人目睹了執政四十多年的國民黨下台了,大家都非常興奮,被壓抑久了的精力都要找地方疏導,而辦樂團便成了其中一種方式,而台北也有能夠定期樂團演出的live house開始經營。換言之,台灣的獨立音樂的發展歷史,有一條與現實政治夾纏不清的線素。

那麼這個在一個介紹本土傳統文化的公園舉行、到處民族工業贊助商廣告、七八成本土樂團的野台開唱,有其清晰的社會文化政治日程嗎?本也是台獨支持者的freddy說,有,當然有。但那可是按不同的時機而定的。舉例來說,2000年時,台灣社會都在討論台灣入世貿的問題,當年的野台便以此為主題,希望帶出台灣人除了經濟發達外,也要關注台灣在國際社會上的角色,別要以為財大氣粗便是唯一可堪沉溺的身份。

<a href=
amg@formoz

而今年呢?野台今年的主題便是支持立法。立甚麼法?freddy解釋道,這是與台北著名的live house之一,地下社會,被迫暫停讓樂團演出有關的。他說,地下社會近年備受不同的政府部門騷擾,又說甚防火設施不合格,飲食牌照又不成等等,唯地下社會希望按章改善,卻發現台北的法規混亂,根本無從得知一家合規格的live house應符合甚麼條件,唯有暫停讓樂團演出。這令野台的搞手發現,一套完整而鼓勵蓬勃的獨立音樂發展的產業法規,如對發展獨立樂團的資助制度,可供演出並維生的live house的經營場所的規定,根本不存在。除了在野台宣傳這訊息,freddy還預備在野台後,發動文化人學者在報章上的文攻,舉辦座談會,再聯絡立委,多方位施加壓力。

他也不諱言,地下社會的事件所影響的,根本不是樂團的演出機會問題,反正台灣政壇現在也習慣了,每逢喜慶,總要找來些年青樂團來吶喊助威一番,以示其心胸開闊精力充沛。可惜這與獨立樂團能否有一個能連結如獨立唱片廠牌、聽眾、演出場地等的交互生存空間是兩碼事。要求立法保護立音樂的文化基本條件,就是要爭取一個自立的空間。

回來野台,其實除了台灣的樂團,演出的還有香港、美國、日本等的樂團。早前讀過一些大陸的音樂雜誌,才醒起零五年是當年中港台三地樂隊齊集香港的「搖滾中國樂勢力」的十週年,還是有許多人在垂涎直回味當年的盛勢呀。而且,今天中國內地的樂隊發展,不至於沒有值得請過來台灣吧,為甚麼演出單上一隊大陸樂隊都沒有?freddy說了一個例子:人山人海的旗下單位pixel toy,本年也有在野台演出。其成員阿山在香港成長,卻在內地出生,要申請來台灣演出時,已是受到台灣的有關當局諸多麻煩。freddy身為台獨份子,固然要說這是一個雙向問題不全是台灣的責任,大陸聞說安插了以十萬計的情報人員在台灣,這難道不是最充份的理由讓台灣提高警覺審慎審批在內地出生的人來台嗎云云。但無論如何,簡單來說,具體操作的問題和障礙,就大概是大陸樂團緣盡野台的原因。

RIMG0292
moby呀

最後問freddy,那國外的樂團又是怎樣邀請的呢?今年野台的重量級鉅星便是美國的dj moby。眾所周知他是素食者,亦對美國的政治非常有意見,經常批判布殊政權。(moby在二十九號晚演出時,便親自玩奏了一首歌,送給觀眾,並警告大家小心布殊右翼政權的危險性,詳見之後的文章。逐篇寫,一次全抖出來實在浪費)freddy說,他說他很深象的是,他所聯絡的外國樂團,除了錢外,幾乎甚麼都有興趣談。早幾年請過美國新澤西的yo la tengo,email通信都是談美國的major league baseball。他說,台灣大牌的樂團樂手(乎在暗諷五佰),甚麼都談錢太沒趣。

世事當然沒有完美,國外的樂團全都真誠乾淨不貪錢肯定是飛沙走石的神話,在台灣聽樂團的當然也不全是社運健將:至少相對於完全免費的海洋音樂祭,也相對十年前初開始的野台,三天門票收一千五百台幣的野台,freddy的說法或許便很有爭議性:「我也想完全沒有贊助商,與他們談難道很有趣嗎?最好門票收益能支持整音樂節」。但老實講,筆者也很希望香港能有人有心有水平有魄力搞個類似的文化活動,能幾天內捲進幾萬人(他們的年青義工也有上百人呢,當然好是能免費看樂團),然後再慢慢談它的理論意義歷史意義,有甚麼潛力有甚麼禁區不遲。

RIMG0123
看到義工的結他背包嗎?