雜項三則

朋友說，法國近幾天有大規模的學生運動，索邦的學生不僅守住學校門口與警察對峙，還與從外來支援的其他學生合力把不知想幹甚麼的警察夾在中間，他們只好揮揮盾牌噴噴胡椒。市政府發了一則遺憾聲明，指責警方濫用暴力。

星期六的讀書組，臨時拉夫要報告，頂替臨時要做迎賓待客的張某，平白錯過了一次看來挺有看頭的演講。報告的短短十頁不足的內容，卻是擲地有聲不容錯過。那一邊廂terry eagleton寫了一本怨氣重極的after theory，為自戰後以降的一批法國大軍做盤點，月旦一番他們做到甚麼，及失去甚麼。zizek不愧是是zizek，他論最新最紅的法國理論家badiou、balibar、 ranciere，或有複雜派王子laclau，一如他論lacan與hegel一般行雲流水。更重要的是他的超越與棄揚，是一種看得見出路的批評，在承認主體的不可能的基礎上，佔據最有殺能最有進攻性的位置：你期望遠景永遠達不到，還是最終必需承認「達不到」這結果，竟是無可迴避的前提？何者更進步？讀讀zizek，除了順他的思路接受列寧主義，我想還是有其他啟發的。

昨晚在電視看了《天下無賊》，相當不安。不計劉若英、劉華、王寶強（《盲井》的主角之一）等的過度演出，不計那有意無意模仿matrix的變速鏡頭與角度，不計那單薄的劇本與對白，不計言之無物煞有介事的配樂，它的問題意識一翻出來，幾呼嘔吐大作。整套電影的關鍵，就在於王寶飾的主角的六萬塊，在電影的前段，葛優與劉華構成了電影的宇宙與彊界：大家都是賊，但風格迥異秩序不同，無論由開始時大家都承諾不沾手王的六萬塊，到後來劉華情願把自巴的生命都押上去，也要保住王的老婆本，看到的始終是兩位仁哥的鬥法，誰勝了誰就是英雄。這段時候的錢，原封不動。

電影的後段，王寶強的錢給掉了包，觀眾才驚覺一直在片中穿插出現的那位相貌堂堂的大哥，竟是公安。在之前未有警察的世界，不僅有賊，還有不同類型的賊，劉華要王認識世界，就是希望他別把世界想得太美好，雖不至於到處都是罪惡城，但親身感受不同人不同原則不同處境的不同面貌，大概無壞。有趣的是，導演馮小剛將以警察為代表的「正義秩序」作為突破劉華與葛優之間矛盾的出路——賊縱有不同種類的賊，但最終都是賊最終都要被警察收拾。王的六皮野，卻在這時候不見了。劉華開始時聽來有點太著跡的心願，其善良的一面我們王寶強還未感受到，世界已急不及待的要回到那警察／正義的秩序裡去。我們還未來得及接受賊原來是多種多樣，還未來得及承認這是我們的世界的一部份，教條卻已君臨天下到default的位置。連這樣卑微這樣克制這樣人性的越軌都不容許，你告訴我這不是反動是甚麼。

這段時間，上班一般都花了一天十來小時。幸好有一mono的ne step more and you die，smashing pumpkins的live@chicago，blush的woven hand，飄虫的太空碟，野孩子、八樓的反世貿，強行將一天經驗得到的時間倍增，抒緩一下自己的緊張，也冒充一下原來有多重時間在自己身上流過。尤其愛聽如mono般的長篇大論沒主唱的亂jam，不會有歌詞逼我留意，音樂的肌理和起伏卻會恰到好處的把我停住，沒有進一步的思考和分析，只是感觀在運作，在接收，這便是輕鬆迂回的輕鬆——穿鑿附會借好友的說話：技術性地生存。技術，還要很好哩。希望沒有經理級的人會讀到，以為我假平凡的事沾沾自喜實侍機投訴。