11.11.11

不滅的膠片(與苦悶的政治)

來看一個鏡頭:比中景鏡頭緊些少的取鏡,拍著一位農村婦女半蹲在地上,以鐵鏈嘗試把自己鎖在樹上。似乎拿慣農具的她對鐵鏈和鎖頭的操作不太在行,半天也未鎖好。一把畫外的聲音說,要鎖在一起嗎?說著另一農婦便坐進鏡頭的框框裡,兩個身形健碩的農婦,加上冬天的厚重衣著,不特別靈活地擠在一塊,但兩人協力下,總算鎖了在樹上。沒剪接不停機的鏡頭向後轉一百八十度,中景是另外一些佈防中的農民,街壘後的遠景是數以千計持盾牌迅速移動的防暴警察。幾分鐘的長鏡頭,一切就接到警察與支援學生短兵相接的場面,精良專業的防暴裝備與血肉之軀組成的簡陋人陣之間,殊死鬥爭。

 溫柔與暴烈,特寫與廣闊視野,還迴的鏡頭運動,農民對土地的捍衛與警察「打份工」式的暴力,構成更偉大的大師都難以設計和安排的場面調度——眼淺的觀眾大概早已被箇中鉅大的反差刺激得淚水縱橫。小心別誤會,這是貨真價實的紀錄片,來自已故日本紀錄片導演小川紳介的作品《三里塚:第二堡壘的人們》。 

而所謂的短兵相接,若果今年年初石崗菜園村的護村運動已被視為暴力和激進,六十年代日本反對興建成田機場的鬥爭,則幾乎要以「內戰」才足以充份描述。數以千計的防暴警察與成田機場人員,與同樣數以千計的農民、支援學生及反戰行動者,於六十年代末開始展開了曠日持久的抗爭。 

成田機場是日本戰後重建和現代化的關鍵項目。六十年代初美國和日本簽定了「美日安保條約」後,日本國內許多機場都需要為越戰時美國空軍服務,東京原有的羽田機場已經飽和,需要另建新機場,才能配合日本在冷戰下的經濟發展和現代化需要。現代的政治就是如此的了無新意,國族政權在國際大形勢下,以為西瓜靠大邊,便可以擠身先進富強國家的一員,同樣重覆而苦悶的代價,就是以一時一刻的認同和安逸之名,變賣環境資源,排斥傳統作業。 

誰又料到,原來田地和農業除了農作物,還盛產一息尚存都仍與政府把命拼的農民,更成就了電影史上其中一位最偉大的紀錄片導演。其作品的版權雖然分散在不同機構和單位,也沒有出版任何錄影帶光碟,但卻影響著一代又一代的社會行動者和紀錄片工作者。紀錄片並不立竿見影地改寫社會政策及政治角力,但卻能在成王敗寇的史觀中突圍而出,把抗爭者的手樸素的尊嚴不滅地銘刻在賽璐珞膠片上。

1 comment:

林立洋 said...


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