《打擂台》的解殖聯想

筆者的all time favourite之一是wolfgang becker的《goodbye! Lenin》（港譯《快樂的謊言》）。故事講述兒子的媽媽乃忠心的共產主義者，卻不幸於柏林圍牆倒下前昏倒了，東西德統一後媽媽突然甦醒。作為兒子的，也就要避免媽媽受刺激再度心臟痛發，所以不惜一切要保住，以至還原媽媽一直生活的共產主義社會及生活環境。郭子健和鄭思傑的《打擂台》，難道不是《goodbye! lenin》在地的延伸及切中時弊的批判嗎？

不少論者都從《打擂台》中看到希望：甩頭甩骨的老一輩（泰迪羅賓飾的羅新、梁小龍飾的林良淳及陳觀泰飾的陳德成）仍能發光發亮，而一無是處的新一代（黃又南飾的梁景祥）亦能經歷轉化而改變人生價值及生存意義，這都是相當合理的閱讀及評價。尤其是片末梁向龐青（陳惠敏飾）下戰書，及最後淳大戰龐家軍（李海濤飾），淳踢出會心一腳後，傻笑著亂揮拳，彷彿勝敗的境界已昇華至另一維度。箇中新舊兩代之間的互相影響及結連，在電影各種誇張卡通化的剪接及特技配合下，均顯得示了導演的對所謂「懷舊」的距離和自覺，並沒一廂情願的崇拜過去。

那麼，電影的秘密到底在哪裡呢？難道不是羅新昏迷了的那三十年麼？電影開首，旁白譚炳文說，七十年代是拳頭打出位的年代，然後羅新昏迷，不久淳與成便因護孤（即桂，賈曉晨飾）而分別斷手斷腳。時間再往前推，就已是龐青開設講求宣傳的摩登拳館、祥淪為幾近廢物的辦公室小職員、祥的小學同學叢生猛（歐陽靖飾）不用真功夫已能歛財攞彩。究竟這三十年香港發生了甚麼事？甚麼事導至原本拳頭打出位的處世之道已成過去之餘，各種光怪陸離病態窒息的價值觀和作風竟大殺四方？

或許這些問題，便構成了不同世代對《打擂台》的評價的秘密分水嶺。七十年代末中國改革開放，香港人北上發財慰然成風，電影圈以至廣義的文化界都視整個八十年代的為黃金年代。九七年之前，香港的經濟都是有如神話般一飛衝天去（八四年及八九年等的陣痛當然是例外）。換言之，區隔了三十年前後世道的，就是流行版本裡香港最為風光的三十年，而也正正就是這三十個所謂光輝的年頭，便成了《打擂台》今天要處理的空白；甚至乎，電影隱密的批判對象。換言之，《打擂台》所召喚的一道裂痕，難道不就是對最近三十年——即殖民地末期和回歸後——香港社會經濟文化的看法的分歧嗎？

從這意義看，《打擂台》或許才是香港首部的「解殖」電影。因為它非並建基於流行版本的香港故事，電影反倒是透過羅新門和祥這幾近「騎呢」的代際聯結，追討三十年來的經濟及社會文化騎劫。拳怕少壯，淳當然敵不過龐家軍，但丟下護膝胡亂揮拳，卻最底限度擺脫了想當然的（個人及社會的）成王敗寇觀。

（刊《香港電影回顧2010》）